ヨルシカ (yorushika): 考察與翻譯

 在「所以我放棄了音樂」初回特典、 青年5/6的信 中提及的萩原朔太郎生於1886年、活躍於大正時期，屬於近代詩(應可理解為白話詩)的先驅之一。從他為了詩集《對月嚎吠》所寫的序中可窺見與青年對靈感和神明所見略同之處： 「詩為一瞬之間靈智的產物。平常所具備之處的某種感情，接觸到如同電流一般的東西，始發現節奏。這個電流對於詩人來說是奇蹟。沒有人會預期能夠寫出詩來。」 然而在這之後，朔太郎的想法便與青年背道而馳、又或者說對朔太郎而言詩詞即為神明。 「我們有時，就像是個身體有殘缺的孩子那惹人憐愛的心靈，在房間黑暗的角落裡啜泣。而此時就會有少女穩穩搭住你的肩、忽地將溫柔的手放在自己的心臟上。那位護士少女就是詩。...詩既不神秘、也非象徵性，更不是鬼。詩不過是，病懨懨魂魄的持有者與孤獨者寂寞的慰藉。」 信中 引用的「將我的情感燃燒至焦灼的構想、啊啊、已經不存在於這世界上的任何一隅了。」源自惡い季節(糟透的季節)這首詩，幸好是白話文，我盡力翻譯這首詩如下，任何想法請不吝指教。詩中最讓人印象深刻的一句莫過於連用了三個影字的那句 窗簾影後呻吟流瀉的情慾影像的泡影啊( かあてんの影をさまよひあるく情慾の影の影だ )，或許是這首詩僅次於尾聲兩句的熱門引用詞。 photo by  Teddy Wu ※如需轉載請附原文連結、謝謝 糟透的季節 / 萩原朔太郎 近晚 筋疲力盡的季節造訪 屋內四處都顯得昏暗 陌生的疲憊感如惡寒纏繞 細雨來回地綿延不絕 潦倒的住宅並排矗立 這樣不見盡頭的季節之間 我的生活如此落魄 落入極度貧困的絕境 家具都被東倒西歪地疊在房間一隅 在冬日 短命而塵埃滿布的斜陽中 蒼蠅嗡嗡地在窗邊環繞 在這綿延不斷的季節之間 我寂寞的拜訪者是 已屆高齡 腳步蹣跚 厚粉濃膏的貴婦人 啊啊 正是我以往的戀人 在古老記憶中 窗簾影後呻吟流瀉的情慾影像的泡影啊 在這落著太陽雨的時期 不管何處都沒有新的信仰 詩人們唱誦著發想平庸的歌謠 人民的悠久傳統在榻榻米之上久病在臥 啊啊 這令人厭惡的天氣啊 連日光都顯得駑鈍的季節 將我的情感燃燒至焦灼的構想 啊啊 已經不存在於這世界上的任何一隅了。 薄暮の疲勞した季節がきた どこでも室房はうす暗く 慣習のながい疲れをかんずるやうだ 雨は往來にびしょびしょして 貧乏な長屋が竝びてゐる。 こんな季節のながいあひだ ぼくの生活は落魄...

8/31 斯德哥爾摩老城 鵝卵石街道上雜沓的腳步聲 墨水已經沒剩多少了。在旅程中累積下來的歌曲跟照片就放進這木箱裡面吧。在這國家，即便只是在街角拍張照片都會有讓人懷念的味道。雖然我超級沒有攝影的天分，還是把沒拍糊的照片都印出來了。 Elma，在這箱子裡面放著的歌詞跟曲子全都是妳的了，隨妳喜歡地處理吧，我肯定是不需要了。 直到最後我還是這副模樣。 不管到了哪裡滿腦子都只想著作品的事情，自以為是地扮演一個自私的厭世主義者，因藝術而瘋狂的醜陋怪物。 是啊，最終而言我還是除了音樂以外什麼都(字跡淡至透明) photo by  Teddy Wu *+=+*+=+* 這篇日記根據日期與表面上的標題判斷是對應到專輯的第一首純音樂曲目，與其說是「鵝卵石街道上雜沓的腳步聲」更清晰的畫面是青年正在某間咖啡廳中彈奏鋼琴──有交談的人聲、餐具互相碰撞的聲音等等。在0:52處加入節奏後綿延不斷的樂曲聲帶來一種故事即將開始──1:42的調性卻又像是什麼將要結束一般──的預感，極為引人入勝。 斯德哥爾摩老城的 聖地巡禮資訊請參考此處 。 > 回到「だから僕は音楽をやめた」專輯首頁 > 閱讀下一篇信件

08/31 Elma 騙子什麼的 我知道 輕撫安慰 Elma 但還是 還是好痛啊 即便已經唱出了再見 日已西下 在夜晚到來之前 白日時落在樹蔭之下的光斑 我跟Elma 是否還有點想睡呢 在初夏的起點 近五月的森林間 踏出步伐 落在臉頰旁的花瓣 妳看 就像眼淚一樣呢  就這樣打個哈欠吧 不然再一起坐坐嘛 沒什麼不能原諒的事情 妳也可以變得很溫柔的 就這樣 一起前往哪個遙遠的國家吧 在淺淺的夏季的縫隙中側身入眠 沒有眼淚 也沒有對話 也不再知道夜晚會有多深沉 騙子什麼的 我知道 輕撫安慰 Elma 但還是 還是好痛啊 即便已經唱出了再見 日已西下 在夜晚到來之前 辛苦的事情 痛苦的事情 全都沒看到的話就當不知道 遮住緊閉的雙眼然後逃走 走向那月明皎潔的道路 狹小的房間也是 寒冷的夜晚也是 想睡的白日 寂寞的早晨也是 跨越過「再見」這句話 凝望妳的面貌 就這樣 一起前往哪個遙遠的國家吧 在淺淺的夏季的縫隙中側身入眠 沒有眼淚 也沒有對話 只一同仰望著天空的湛藍 就只想 和妳一起 忘卻終點的存在 騙子什麼的 我知道 輕撫安慰 Elma 但還是 還是好痛啊 即便已經唱出了再見 日已西下 在夜晚到來之前 photo by  Teddy Wu *+=+*+=* 後記 這首歌無論旋律或歌詞都過份地溫柔，帶給筆者滿滿將死之際、意識模糊的感覺；而這也確實是最後落筆的日期，下一封即為最後的信件。 >  回到「だから僕は音楽をやめた」專輯首頁 >  閱讀下一篇信件

 08/31 墨水完全沒了。如果字跡看起來斷斷續續的請見諒。 即便如此、Elma，我會變成這樣並不是因為對音樂絕望、或者認定人生已無藥可救；而是因為沒完沒了的小說很無聊、依惰性而散漫地持續的故事沒有美可言，跟人生是一樣的。 若要寫下關於我的故事的結尾，肯定沒有比音樂更適合的選擇。 我僅憑依著這趟旅程所見所聞、所感受的一切寫下了這些歌詞與旋律。在這木箱之中存放的詞曲就是象徵著我的一個作品了。換句話說，這些歌曲們就是我的人生本身了。因此、Elma，就只能交付給妳了。 我不知道存放了這些信紙的木箱下場會是如何。 我只能祈禱著、有哪個親切的陌生人會看見寫著妳的住址的這紙條，並幫忙將它送到妳的身旁。 連信紙都要用完了啊。 最近常常想起當時的那些事情。 憧憬著成為鋼琴家的自己、想成為作家的自己、努力不懈追尋著音樂的夢而開始寫歌的自己...直到今日，我的人生都只是連續不斷的妥協而已。真的、全都在妥協之下活過來的。 終於能說出口了。 這樣的我，曾一度放棄音樂的我又重新開始作曲的原因，就是因為讀了妳寫的詩啊、Elma。雖然妳總是不太願意讓我過目，但在那時、觸碰了妳寫下的詩詞的那一刻，我看見了月光。 只在夜裡照亮一切、貨真價實的月色。 輕薄的、眩目的，淺淺的月色啊，從沒想過竟會如此... photo by  Teddy Wu *+=+*+=* 後記 此為專輯特典的最後一封信，青年最後的去向將在下一張專輯揭曉。 如同在首頁提及的，在「だから僕は音楽をやめた」(所以我放棄了音樂)專輯推出後半年內，ヨルシカ(yorushika)隨即推出了「エルマ」(Elma)回應並收尾這段故事，這張專輯的特典則是一本破百頁的日記，預期會在年底前於完成後一口氣貼上部落格。若想追蹤最新資訊(每天翻譯每天上傳)歡迎follow IG:  yorushika.tw 。 >  回到「だから僕は音楽をやめた」專輯首頁

 08/25 所以我放棄了音樂 怎麼想也想不通 在藍天之下等著妳 風吹拂過的正中午 想像從午後逃逸而出 欸 接下來會變成怎麼樣呢 沒人教過我們前進的方法啊 我望著妳的眼睛 一言不發地往前走去 怎麼想也想不通 青春什麼的有夠無聊 明明早就放棄了鋼琴 卻總戒不掉彈奏桌面的習慣 「欸 將來要做什麼呢？」 『不是做音樂就好了吧』 別這麼困擾的樣子 即便在心裡拉出一條界線 卻依然無法消除掉的 事至如此 吶 就不要再想了啊 全都搞錯了啊 搞不懂啊 你們這些人類 真正的愛啊世界啊痛苦啊人生啊全都無所謂啦 想知道正確與否也只是自我防衛的本能而已 我好好想過了 全都是妳的錯啊 雖說怎麼想也想不通 但說真的實在不想老去 光是想到某天會死去 胸口就像空了一塊一樣 「將來要做什麼？」長大就會知道了喔 什麼都沒作啊。 何もしてないさ 會憎恨滿臉幸福的人的人是因為 啊啊 該怎麼客觀地說呢 這無法滿足的大腦深處的 如同怪物般的自卑感 全都錯了吧 欸 你們這些不知所謂的人類 愛啊救贖啊溫柔啊毫無根據的 很噁心啊 聽到情歌就覺得心痛之類的也只是自我防衛的本能而已 隨便怎樣都好 全部都是妳的錯啊 怎麼想也想不通 光是活著就覺得痛苦 音樂又賺不了錢 歌詞隨便寫寫就好 隨便怎樣都好 全都搞錯了對吧 沒錯 就是這樣吧？ 全都搞錯了啊 我知道啊 你們這些人類 真正的愛啊救贖啊溫柔啊 全都無所謂啦 講不出正確的答案什麼的也只是自我防衛的本能而已 怎麼樣都可以啦 全都是妳的錯 我也曾有過信念 即便現在跟塵埃一樣 不管幾次都描繪著妳 會不會暢銷都無所謂 真的啊 真的啦 以前是這樣的啊 所以 我 放棄了音樂  #だから僕は音楽を辞めた *+=+*+=+* 後記 作為這張專輯同名曲的這首歌，其實是作曲者n-buna三年前(2016年)還在Vocaloid時代就寫下的的作品，沉澱了這麼久還真是讓人驚訝[ 來源1 ]。主唱suis訪談時表示唱這首歌的時候特別開心、雖然歌詞句句看來都特別刺痛，但對suis表示歌唱之間覺得自己化身為被逼至絕境主角、入戲極深因此非常享受，此外key也較符合她的音域。 編曲上想特別提及的莫過於極為複雜的鋼琴，在另一段訪談[ 來源2 ]中兩人敘述支援樂手如何讓每首歌變得更加完整且立體時，suis有特別稱讚鋼琴平畑徹也 (はっちゃん) 在「 明明早就放棄了鋼琴 卻總戒不掉彈奏桌面的習...

 8/8 維斯比(Visby)真的是個好地方。從維斯比主教教堂右邊的樓梯往上爬，就可以抵達一條山丘上的道路並俯瞰整個城市。我常常在晴天的夕陽時分，從此處看著紅日落入海平面。 雖是這樣說，但似乎在這個城市待太久了。無論是現金或墨水都已所剩無幾。 接下來我就要回斯德哥爾摩了，回到我小時候曾走過的街道。 大概就是一年前的這時候吧、終於把打工辭掉了。這件事情之前寫過了嗎？正確來說、並不是辭職，而是逃走了。那天因為一些小事被店長怒罵的同時，我始終低頭想著別的事情。羅伯·強生、布萊恩·瓊斯、吉姆·莫里森...那個時代厲害的音樂家們都在27歲的時候死了。 因此有27俱樂部這種迷信、很有名的喔。 在我死去的時候，有辦法留下能讓我覺得「這樣就夠了」的事物嗎？不要特別拘泥於27這個數字、人們僅在餘命有限的時候，才能一口氣地、使盡渾身解數地將一切奉獻給音樂吧？然而就此維持現況的話不可能會發生這種事。若繼續現在的生活，到死之前都只會持續重複著無法完全燃燒、一潭死水、沒有意義的日常吧。 思考之際回過神來，發現我已經揹著行李、往外跑出去了。那是個美麗的殘月之夜。我跨上腳踏車、在東伏見車站前什麼都沒想地踩著踏板。如果能前往哪個遙遠的地方就好了。直至今日才好像懂了；那個時候的我，已經決定在這個夏天就讓一切結束。 一年啊。這一年就是我的一生。人生若什麼事都不作的話長得令人生厭、但若為了完成什麼卻又短得可怕。 這是妳說的話。應該是引用自山月記吧？在如同白晝樹蔭下灑著光斑的、明月之下的那個夜晚。 終於回想起當時的事情了啊、Elma。 photo by  Teddy Wu *+=+*+=+* 後記 文中提及的維斯比主教教堂請參照 維斯比聖地巡禮資訊 。 這篇日記不僅補足了 3/14第一封信 寫到一半的「那件事」的前因後果，也因此補足了 8/7「八月某個月明的夜晚」 與 4/24「譜詞與咖啡」 兩首歌的動機。信中提及的人名： 羅伯·強生(Robert Johnson)：全方位藍調歌手，死因不明。 布萊恩·瓊斯(Brian Jones)：The Rollings創始團員，在自家游泳池溺斃身亡。 吉姆·莫里森(Jim Morrison)：The Doors主唱，暱稱蜥蜴王，死在法國巴黎住處的浴缸中、死因有爭議。 其他27俱樂部成員包含Nirvana的寇特‧柯本(Kurt Donald Coba...

 8/7 八月 某個月明的夜晚 什麼都不需要了 心跳聲很吵雜 每個步伐都感到窒息 第一次逃離了打工現場 音樂也是 生活也是 一切都無所謂了 只有看不慣的事情不斷增長 八月某個月明的夜晚 狂踩自行車踏板 東伏見的高架橋 小平 富士見通跟商店街 夜風搔著鼻腔 胸口的這疼痛只是錯覺 我知道 我裝作知道的樣子 真差勁 真差勁 我的一切都爛到極點 徒留妳的形式也好 怎能忍受就這樣讓妳變成回憶 真差勁 真差勁 心情真的是超級好的啊 真正爛到極點的是這歌詞本身啦 人生啊 27歲就死去的話才算搖滾這點救贖了我 連思考都放棄吧！反正都要死了 妳也是 什麼都不需要啦 心跳聲很吵雜 喉嚨乾渴到想笑 第一次出賣了心靈 小心眼也是 自尊也是 一切都無所謂了 反正都對看不慣的人低頭了 八月某天 跨越過那時的風景 斯德哥爾摩的攤販 基律納 老城的鵝卵石街道 只將妳收藏入胸口 這湛藍的天空也只是錯覺 微笑著的 如當時微笑著的臉龐 真差勁 真傲慢 妳跟大家都好貪婪 戲劇性的歌 愛情也是 好像笨蛋一樣真受不了 我知道 我知道 妳的人生只屬於妳 就這樣一直嚷著差勁吧我 是啊 一定是這樣 死後的世界會流淌著搖滾樂 聖歌之類的才不流行 因為不需要神明 罪惡 過錯 犯罪 自殺 戰爭 弱勢族群什麼的都與我無關啦 真差勁 真差勁 分手什麼的實在自以為是 「你的一切都想全盤接受」 說這種話根本是謊言啊 Elma 真差勁 真差勁 怎麼會這麼淒涼 我想在這戲劇性的夜晚哀悼 真差勁 真差勁 再說也都是多餘 妳的人生如明月 「下一個會更好」什麼的我才不接受 真差勁 真差勁 被別人嘲笑也是沒辦法吧 把「差勁」一詞隨意填入的歌詞 人生啊 27歲就死去的話才算搖滾這點救贖了我 連思考都放棄吧！反正都要死了 現在 愛情 過去 夢想 回憶 哼著的歌 淺色的瞳孔 晚霞 溫柔 痛苦 百花齊放 憂鬱 那個夏天 這首歌曲 偽善 夜風 謊言 妳 我 萬里晴空 全部都是 這些都不需要啦 *+=+=+*+=+=+* 後記 翻譯時擅自加上了一些引號以增強對話感；此外「你的一切都想全盤接受」這句、根據下張專輯的特典日記內容，應該是Elma在被分手時曾對青年說過的話，算是作弊/劇透的翻譯。 *+=+=+* 聖地巡禮 這是整張專輯中一口氣出現最多地名的一首：下半段的「斯德哥爾摩的攤販 基律納 老城的鵝卵石街道」請參考 這篇聖地巡禮資訊 ；(話說瑞...